拉斐尔被公认为少年得志，才华横溢，但英年早逝。他的绘画没有达芬奇的厚重神秘，不想米开朗基罗的人物形象如同雕塑般结实有力，而是呈现柔美炫丽的特质。他的这种天生的如丝一般轻柔的线条在他的素描中更是体现的淋漓尽致，表面看来犹如女性的柔美特质，实际上是柔中带钢，基本结构和形体的处理绝不亚于两位前辈大师，只是被藏匿在他努力彰显的轻柔质感和明亮色彩的表象下。

　　拉斐尔表现出来的所有特质几乎平衡了整个文艺复兴绘画艺术的审美趋向，综合了前辈大师的优点，同时削弱了他们的个性特征，进而填平了特定受众挑剔的鸿沟。也正是这样是我们一时很难描述拉斐尔的绘画作品的特性，加之他的作品是文艺复兴时期色彩最鲜艳明亮，形象最扭捏肉感的，很多人对其烦感也很正常。但平心而论，拉斐尔是个天才少年、勤奋好学、早年受宠，并在有生之年没受过罪（但似乎被宠坏），他的几乎张张作品都用尽名贵材料——比金子还贵天蓝色、宝石级别的翠绿色、从遥远的亚洲运来的铬黄与洋红，张张作品都被抢着买，有人宠爱有人陪伴有人吹嘘，换我也会用尽人间珍奇，挥霍财富与青春，如果换到现在，他可能会像某些早熟的流行歌手一样吸毒也不好说。

　　（好像有些情绪失控。）

　　不管怎样褒贬，拉斐尔是文艺复兴的平衡点，是盛期文艺复兴特征的综合体，是提振色彩语言绘画体系的先驱，是不能被逾越的文艺复兴三杰之一。

2004年12月3日写于巴黎